十二金钗图册

此《十二金钗图册》由清代画家费丹旭绘。画册取材于清曹学芹名著《红楼梦》，共十二帧：熙凤踏雪、秦可卿太虚幻境、惜春作画、妙玉品茶、巧姐避居刘姥姥、迎春理妆、李纨读书、元春才选凤藻宫、宝钗捕蝶、黛玉葬花、湘云醉卧芍药丛、探春远嫁。此本现藏于北京故宫博物院。

《红楼梦》作为深具思想性、艺术性的经典小说，一经问世，备受社会各界的瞩目并迅速成为各种艺术表现的题材。人物画家们纷纷为小说绘制插图、画册、画页等，著名的有王希廉本、聚珍堂本、翰苑楼本、点石斋石印本、云声雨楼石印本以及改琦创作的《红楼梦图咏》、《红楼梦图》、《红楼梦临本》等，一时推动了插图艺术的发展。费丹旭作为以擅绘仕女著称的画家，深受《红楼梦》配图之风的感染和启发，他于二十五岁时便应人之邀绘有具民间风格的《红楼梦人物图》册一本。四十岁时，他又受兰汀先生之请绘成此十二开图册，每开绘一人，行游于山石、树木、房舍间。作者依据小说的描写和自身对作品的理解描绘出不同人物的年龄、身份、行为特征及其精神气质，图中人物虽未标识姓名，但可以通过画面得以确认。如树下持锄葬花的女子，颇具“风露清愁”的气质，她便是“孤标傲世”的林黛玉；醉卧芍药花丛中的是史湘云；衣着华饰、行于宫苑台阶之上的是贾元春；临窗而坐、展纸吮毫的是贾惜春；灯下托颐沉思的是秦可卿；执扇扑蝶的是为人谨慎的薛宝钗；端坐书几旁、体态虚弱的是妙玉；手扶柴门四下张顾的是巧姐等。

清秦祖永《桐阴论画》言费丹旭“补景仕女，香艳中更饶妍雅之致，一树一石，虽未能深入古法，而一种潇洒之致颇极自然。”图中以没骨法绘制的点景山石、树木，于简洁明了中构筑出特定的人物活动环境，有助于揭示人物内在的精神情感，同时令画面饱满并富有情趣。所绘人物为典型的晚清仕女画形象，符合当时仕女画的审美时尚，鸭蛋脸，柳叶眉，鼻若悬胆，口似樱桃，并以朱红点唇。这种美人画式样不仅为改琦、费丹旭等文人画家积极表现，在天津杨柳青、山东潍县、苏州桃花坞的民间年画里亦屡见不鲜。图中部分人物的面容、衣裙有斑驳的黑污色，这是因为作者所使用的白粉内含有金属成份，在氧化作用下出现返铅的结果。（介绍参考：李湜）

大致目录

熙凤踏雪
秦可卿太虚幻境
惜春作画
妙玉品茶
巧姐避居刘姥姥
迎春理妆
李纨读书
元春才选凤藻宫
宝钗捕蝶
黛玉葬花
湘云醉卧芍药丛
探春远嫁

绢本设色，每开纵20.3厘米，横27.7厘米款署：“辛丑春日為蘭汀大兄大人屬，曉樓弟費丹旭。”钤“子苕”、“丹旭”等印。鑒藏印鈐“蒼尗過眼”、“笙魚秘玩”、“寶琅之華”等。

费丹旭，字子苕，号晓楼、偶翁、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程县三碑乡人。 父亲费珏，擅画山水，丹旭深得家传，于坡石、流水、杂草等无不得精到，尤擅绘仕女。秦祖永《桐阴论画》曰：“补景仕女，香艳中更饶妍雅之致，一树一石，虽未能深入古法，而一种潇洒之致颇极自然。”

增补一册：《金陵十二钗正册》

金陵十二钗，是古典小说《红楼梦》中最优秀的十二位女儿。金陵是中国江苏省南京市，“钗”指女儿，太虚幻境薄命司以十二为一组将贾府上、中、下三等女子编成正、副、又副三册”。警幻仙子道：“即贵省中十二冠首女子之册，故为正册”，“（副、又副）则又次之”。第五回完整出示了林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、巧姐、李纨、秦可卿十二位正册女性名单。作为有史以来最出色的一部以歌颂女儿美和伤悼女儿悲剧为最高主题的小说作品，《红楼梦》塑造的金陵十二钗成为经典艺术群像，在世界文学史上站成一道亮丽风景，具有永恒的艺术生命。

此本《金陵十二钗正册》描绘依次为：林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、巧姐、李纨、秦可卿（左图右词）。此本现藏于卡内基梅隆大学波斯纳中心。此画册作者及绘制时间不详（可能在1930年代以后），内钤印有：鐵如意館。#如有知晓详情者，还请补充留言。

文件名：金陵十二钗正册.卡内基梅隆大学波斯纳中心藏
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注：此PDF文件包含分页书签。绢本设色，每开纵20.3厘米，横27.7厘米，北京故宫博物院藏。
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文件名：十二金钗图册.清.费丹旭绘.绢本设色.北京故宫博物院藏
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